Кстати, я же только что вернулась из театра!
Не скажу, какого, и не скажу, что за пьеса шла - это совсем неважно. У меня возникла одна мысль, которую непременно надо записать, и непременно - прямо сейчас.
В пьесе главные (впрочем, и единственные) герои имеют имена и даже отчества, однако в программке они обозначены как Он и Она - значит, так их для себя обозначал автор. Сразу вспоминается кагановский "Оназм как популярный жанр самодеятельной литературы" (
http://lleo.aha.ru/arhive/other/onazm.htm), но главное - в другом.
Вот автор дал своему герою имя. Хоть Ромео, хоть Лушка Нагульнова, хоть Эстрагон, хоть мадемуазель Куку. Да хоть Мать-Жених-Невеста-Тёща-Нищенка, это ещё больше говорит о герое. Всё: герой существует, оброс плотью, вписан в пространство и время, обзавёлся роднёй, друзьями, характером, судьбой, вредными привычками и родовыми проклятьями. Личность вышла. С ними надо считаться, а если автор с ними не считается - это видно, и фальшь слышна за километр.
А вот автор называет своих двух (ну ясно же, что двух!) героев Он и Она. И тут возможны три варианта. Либо это синоним "чтоб ни за что не поняли, о ком я пишу на самом деле, а особенно он(а) сам(а)" - сие характерно для стихов, обильно сжигаемых старшеклассниками в субдепрессии. Либо это осознанный литературный приём - или повествование ведётся к неожиданному финалу, когда в конце называются имена героев, и это переворачивает смысле повествования с ног на голову, или так требует описанный автором абсурдный мир (прочтите небольшой рассказ Виктора Цоя "Романс"). Либо это - последний и самый распространённый вариант - повесть не о людях, а об отношениях. Которые без людей, без характеров, без привязки к месту и времени превращаются в простую схему. А для того, чтобы нарисовать схему, талант вовсе не нужен, нужно чуток логики. А когда на этот скелет пытаются нарастить какие-то черты характера - получается жалко. Потому что герои автору - не родные люди, а чужаки, какие-то Он и Она, пусть и с большой буквы.
